Geen registratie maar mise-en-scène

In On Photography bespreekt Susan Sontag hoe foto’s altijd interpretaties zijn, nooit neutrale registraties. Een belangrijk onderdeel daarvan is dat fotografen bewust esthetische keuzes maken die een foto ouder, echter of documentair ‘waardiger’ laten lijken. Zo beschrijft ze hoe technieken worden ingezet om een beeld als het ware een patina van tijd te geven, waardoor het een vals gevoel van historische diepgang krijgt.

Sontag wijst er ook op dat moderne fotografen soms bewust grijpen naar:
• korrelige structuren
• sepia- of monochrome tinten
• vignettering
• ouderwetse kadrering
• analoge artefacten
…om een foto eruit te laten zien alsof hij uit een andere tijd komt.

Ze noemt dit een vorm van esthetische nostalgie: een verlangen naar de autoriteit van het verleden, dat vervolgens kunstmatig wordt opgeroepen.

Moeten we dan stoppen met dit soort praktijken? Dat moet iedereen natuurlijk zelf weten. Uiteindelijk levert het ook gewoon leuke plaatjes op. Maar het is wellicht verstandig om je ervan bewust te zijn wat je eigenlijk doet als je weer eens een retrofilter gebruikt. Een vals gevoel van historische diepgang blijft uiteindelijk precies dat: een vals gevoel van historische diepgang. 

Album 1938–1943, pagina 27

Album 1938–1943, pagina 27

Op deze pagina staan twee iets grotere foto’s. Foto 1 is erg gevlekt, dus het leek een aardig idee om met AI die vlekken te verwijderen en te zien hoe de oorspronkelijke foto er ongeveer zou hebben uitgezien.

Leven - Lieven - Loven

Een fraaie en nog niet eerder geziene foto van Célestine Oliphant-Schoch, aangetroffen in het boekje Leven - Lieven - Loven. Helaas zitten er wat kreukjes op de pagina maar dat mag de pret niet drukken. Na de eerdere ervaringen (zie het vorige blogartikel Fotomanipulatie rond 1901) is er natuurlijk wel de nodige argwaan over een aantal dingen, of eigenlijk over één ding:

Inderdaad lijkt ook deze S wat eigenaardig, maar helaas is er nog geen andere versie gevonden om te vergelijken. Wordt mogelijk vervolgd.

---

Leven - Lieven - Loven
Célestine Oliphant-Schoch
1e Duizendtal, zonder jaartal
Bureau van Handel en Uitgave, leger des Heils,
Nieuwe Achtergracht 134-138 - Amsterdam (C).

Zie ook De Oliphants

Fotomanipulatie rond 1901

In het recente blogartikel over de Oliphants stond o.a. deze foto:

Tot mijn verbazing blijkt in het boekje ’t Hart naar Boven van Célestine Oliphant-Schoch deze foto te staan:

Nu zijn er verschillende scenario’s mogelijk. Of de foto met de F van Frälsningsarmén is origineel, of die met de S van Salvation Army. Inzoomen/uitsnijden plus vergroten levert niet heel veel resultaat op.

In elk geval ben je na het zien van zoiets geneigd om verder te zoeken. En kijk eens:

De onderste foto stond te koop op een veilingsite (PicClick® DE) maar is helaas al verkocht, dus we moeten het met deze versie van lage kwaliteit doen. Maar ook hier dus een versie met een F en precies dezelfde foto met een S.

Nu is het zo dat de twee foto’s met de F te vinden zijn op bijvoorbeeld gettyimages, en die versies zijn zo fris alsof ze gisteren gemaakt zijn. Van die foto’s is ook de herkomst bekend, namelijk Photographer: Selma Jacobsson - 1901; vintage property of ullstein bild. In 1901 waren de Oliphants ook al jaren in Zweden en droegen ze dus waarschijnlijk dagelijks de F’jes. We zouden dus kunnen stellen dat die versies nieuw van een glasplaat/negatief zijn gescand en er daarom zo strak uitzien. Toch kunnen we niet helemaal zeker zijn, want juist bij de versie met de F'jes lijken er iets van kadertjes om de F’s heen te staan (maar dat zou natuurlijk ook gewoon zo in het fysieke materiaal gezeten kunnen hebben). Daar staat weer tegenover dat de S op de antieke foto van Kommandeur W. Elwin Oliphant er wat gekunsteld uitziet. Wat we sowieso kunnen stellen is dat er iemand meer dan een eeuw geleden flink aan het manipuleren is geslagen om twee nette versies van deze foto’s te maken voor verschillende markten.

---

Foto 2 uit:
’t Hart naar Boven
Célestine Oliphant-Schoch
Derde druk
Bureau van Handel en Uitgave
Leger des Heils, Amsterdam.

Duidelijk een getruukte foto

“Dat is duidelijk een getruukte foto.”
“Zou je denken?”
“Jawel, kijk maar hier. Dat stukje is gewoon gekopieerd en geplakt, dat zie je meteen.”

Data bending exp #1

Data bending using TextEdit on macOS:

Cardboard fairies

"The Cottingley Fairies appear in a series of five photographs taken by Elsie Wright and Frances Griffiths. Elsie borrowed her father’s camera and took pictures of what seemed to be fairies. At the time some people weren’t sure whether the photographs were real or not. Many years later, the girls confessed to drawing the fairies on cardboard and placing them in the landscape with pins."

(National Media Museum, Bradford, UK)

Sarolta Bán Photo Manipulations

Sarolta Bán Photo Manipulations

Photo Tampering throughout History

Former Rolling Stones’ bassist Bill Wyman was digitally removed from the cover of the Rolling Stones album “Rarities, 1971-2003” (Wyman was the bassist for the Rolling Stones from 1962 to 1992). The original photo from which Wyman was removed dates back to 1978 when Wyman was still with the group.

(Bron: Image Authentication and Forensics | Fourandsix Technologies - Photo Tampering throughout History)

Cottingley Fairies

The Cottingley Fairies appear in a series of five photographs taken by Elsie Wright and Frances Griffiths, two young cousins who lived in Cottingley, near Bradford in England. In 1917, when the first two photographs were taken, Elsie was 16 years old and Frances was 10. The pictures came to the attention of writer Sir Arthur Conan Doyle, who used them to illustrate an article on fairies he had been commissioned to write for the Christmas 1920 edition of The Strand Magazine. Conan Doyle, as a spiritualist, was enthusiastic about the photographs, and interpreted them as clear and visible evidence of psychic phenomena. Public reaction was mixed; some accepted the images as genuine, but others believed they had been faked.

Interest in the Cottingley Fairies gradually declined after 1921. Both girls married and lived abroad for a time after they grew up, yet the photographs continued to hold the public imagination; in 1966 a reporter from the Daily Express newspaper traced Elsie, who had by then returned to the UK. Elsie left open the possibility that she believed she had photographed her thoughts, and the media once again became interested in the story. In the early 1980s Elsie and Frances admitted that the photographs were faked using cardboard cutouts of fairies copied from a popular children's book of the time, but Frances maintained that the fifth and final photograph was genuine.

The photographs and two of the cameras used are on display in the National Media Museum in Bradford.

--

Bron: Wikipedia
Zie ook blog.naver.com/medeiason

Fotomanipulatie onder Poetin

Of hoe een grafsteen op wonderbaarlijke wijze onder de sneeuw komt te liggen.

Reuters:


↓
De papieren versie van de krant Комсомольская правда (Komsomolskaya Pravda), 21 december 2010:


↓
Via Идiотъ

Tuffis Wuppersprung

Wuppertaler Schwebebahn (Wikipedia):
Am 21. Juli 1950 kam es zu einem skurrilen Unfall. Der Zirkus Althoff ließ seinen halbwüchsigen Elefanten Tuffi zu Werbezwecken zwischen den Haltestellen „Rathausbrücke“ (heute: „Alter Markt“) und „Adlerbrücke“ mit der Schwebebahn fahren. Allerdings brach das durch die ungewohnten Geräusche und Schwingungen nervös gewordene Tier bereits nach wenigen Metern durch eine Seitenwand des Zuges und landete kaum verletzt in der Wupper. Dagegen gab es bei den mitfahrenden Reportern aufgrund der ausgebrochenen Panik einige Verletzte. Der Vorfall wurde so bekannt, dass es später Dutzende Fahrer gab, die die Bahn in diesem Moment gefahren haben wollten.

Tuffi (Wikipedia):
Obwohl der Waggon mit Journalisten besetzt war, und der Elefantentransport ja auch ein Medieneregnis sein sollte, hat niemand den entscheidenden Moment fotografiert. - Das bekannte Postkartenmotiv mit dem fallenden Elefanten ist eine Collage. Nur vorher und nachher hat jemand fotografiert.

---

Wuppersprung machte Tuffi unsterblich

Whatever happened to ...? (2)

Photo manipulation (Wikipedia)

Geschiedenisvervalsing

Op Retouching History: The Modern Falsification of a Civil War Photograph staat een fraai artikel over hoe de foto hieronder, gemaakt tijdens de Amerikaanse burgeroorlog, werd gemanipuleerd, met de tweede foto als resultaat. (Op de bovenste foto staan Unie-soldaten, op de onderste lijken soldaten van de Confederatie te staan.)

↓

Lees het hele verhaal hier.

Even een glimlach wegwerken

Boekomslag Blitzmädchen. Die Geschichte der Helferinnen der deutschen Wehrmacht im Zweiten Weltkrieg. Franz W. Seidler:


De oorspronkelijke foto: